35. Upper structure triad ( アッパーストラクチャートライアド - 上部構造3声和音 )を突破せよ
 Upper structure triad の考え方はわかりました。覚えるだけなら大したことはなさそうです。しかし、何か釈然としないものがあります。 Upper structure triad の理論が本当に正しいとしたら、もっとスッキリとした、誰が見ても美しい姿があるはずです。
そこでこのChapterでは、 Upper structure triad ( アッパーストラクチャートライアド - 上部構造3声和音 )を分類整理して、より実践的な使い方を研究することにしましょう。
勘の良い君はもう気がついているかもしれませんね。つまりどう分類整理するのかを・・・。
そうです、 Scale です。 Upper structure triad を Scale で分類する。そう言うと、またあの2つの Scale 、あの2つの Primary scale ( プライマリー スケール - 基本音階 )からはじまることを予想していませんか？ そう考えて当然です。しかし、 Upper structure triad の使われ方の頻度を考えると、 Blues scale ( ブルース スケール )から研究した方が得策のようです。そこで Primary scale ( プライマリー スケール - 基本音階 )は後回しにして、 Blues scale ( ブルース スケール )と Upper structure triad の関係から考えてみましょう。
Blues scale ( ブルース スケール )を Harmonize ( ハーモナイズ )するための Upper structure triad ( アッパーストラクチャートライアド - 上部構造3声和音 )にとって最も大切な条件は、 Blues feeling ( ブルースフィーリング - ブルース感覚 )を疎外しないことです。そこでまず、 Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )を完全に保つことができる次の様な Triad ( トライアド - 3声和音 )に Priority ( プライオリティー - 優先権 )を与えます。 Blue note upper structure triad ( ブルーノートアッパーストラクチャートライアド - 上部ブルーノート構造3声和音 )をKey of Cで見てみましょう。
 一見して分かる通り、これらの Chord ( コード )は、bVを Blue note pentatonic scale ( ブルーノートペンタトニックスケール - ブルーノート5音音階 )に加えた Scale の Tone を Root ( ルート - 根音 )に持つ Major triad ( メジャー トライアド - 長3和音 ) です。ただしVの Chord ( コード )、すなわちG7は、 Leading tone ( リーディングトーン - 導音 )を含むことによって、 Blues feeling を疎外するので除外します。
この時の Base chord ( ベースコード - 基本和音 )は、もちろん Blues chord ( ブルースコード )です。したがって基本的には、 Tonic chord ( トニック コード - 主和音 ) はC7、 Subdominant chord (サブドミナント コード - 下属和音 )はF7、 Dominant chord( ドミナントコード - 属和音 )はG7の Rule (ルール - 規則 )を守ります。 そしてこれらの Base chord ( ベースコード - 基本和音 )と Blue note upper structure triad ( ブルーノートアッパーストラクチャートライアド - 上部ブルーノート構造3声和音 )との関係を考慮しながら Harmonize ( ハーモナイズ )を行っていきます。この System ( システム - 組立 )は Omission ( オミッション - 省略 )さえ適切であれば極めて有効に機能します。
Blue note upper structure triad を、 Hybrid ( ハイブリッド - 混成 )な Blues scale ( ブルーススケール )に適応してみましょう。
なおF7の時のEと、G7の時のGbは、 Approach chord ( アプローチコード - 装飾的隣接和音 )としてのみ使用することができます。
 もちろん、 基本的な3つの Chord ( コード )以外を Base chord ( ベースコード - 基本和音 )とすることもできますが、しばらくシステムを学習した後で研究した方が効率が良いと思われるので、後に研究することにします。
次に Priority ( プライオリティー - 優先権 )を持つのは、上記の Blue note Upper structure triad の各々に Parallel relation ( パラレルリレイション - 平行関係 )にある minor triad ( マイナー トライアド - 短3和声 )です。
これらの minor triad も Major triad の時と同じように、 Hybrid な Blues scale の全ての Tone に対して、 Blues feeling を保ったまま Harmonize を行うことができます。もちろん、適切な Omission ( オミッション - 省略 )は必要です。
上記以外の選択に、例えば Lead tone( リードトーン - 主旋律音 ) がDで Base chord ( ベースコード - 基本和音 )がC7の時、Dmの代わりにGmを使うこともできます。このような場合の選択の指針は、 Upper structure triad ( アッパーストラクチャートライアド - 上部構造3声和音 )、分子側の Progression ( プログレッション - 進行 )がより合理的になるtriadを選択する場合と、 Chord feeling ( コードフィーリング - 和音感覚 )を重視して選択する場合があります。
次は、使用することは可能ですが、 Blues scale ( ブルース スケール )に適応する Upper structure triad としては、少しばかり注意が必要な2つの Major triad ( メジャー トライアド - 長3和音 )と、その Parallel relation ( パラレルリレイション - 平行関係 ) minor triad ( マイナー トライアド - 短3和声 )です。
Ab、Bbm、Fm、Dbの順に Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )から離れて行きます。
再確認しておきますと、ここでは理解を容易にするため、Key of C で解説しています。
そこである程度の理解ができたら「Ab、Bbm、Fm、Dbの順に Blues feeling から離れて行きます。」とあるところを、「b VI、bVIIm、IVm、bIIの順に Blues feeling から離れて行きます。」というように Interval number ( インターバル ナンバー - 音程度数表示 )に置き換えて研究しましょう。
さらに注意が必要な Upper structure triad として、II、つまりDがあります。 Base chord ( ベースコード - 基本和音 ) であるC7にDを乗せることは、 Chord structure ( コード ストラクチャー - 和音構築 )としては問題ありません。しかし、Dの3rdは、Key of C の Blue note としてのGbよりも、むしろ#11thとしての印象が強くなり、 Progression ( プログレッション - 進行 )によっては Blues feeling を疎外するので、充分に研究して使用するようにしましょう。
また、IIの Parallel relation chordであるVIIm、つまりBmは、 Leading tone ( リーディングトーン - 導音 )を含むことになり、 Blue note Upper structure triad としては不適切になります。ただし当然、 Approach chord ( アプローチコード - 装飾的隣接和音 )として使用できます。
最後に Approach chord ( アプローチコード - 装飾的隣接和音 )としての使用に限定される Triad ( トライアド - 3声和音 )です。これらの Chord ( コード )は、 Leading tone ( リーディングトーン - 導音 ) を含むことによって Dominant chord ( ドミナントコード - 属和音 ) から離脱するか、もしくはDiminished scaleまたはCombination of Diminished scaleを生成するので、 Blue note Upper structure triad ( アッパー ストラクチャー トライアド - 上部構造3声和音 ) ( ブルーノートアッパー ストラクチャートライアド - 上部ブルーノート構造3声和音 )として、 Phrase ( フレーズ ) のCenterで使用することは出来ません。繰り返しますが、 Approach (アプローチ - 装飾隣接 )としての使用は自由です。
それでは、 Blues scale ( ブルース スケール )の Phrase ( フレーズ )に Upper structure triad ( アッパー ストラクチャー トライアド - 上部構造3声和音 )で Harmonize ( ハーモナイズ )をしてみましょう。
比較的簡単に Harmonize ( ハーモナイズ )ができることのMerit ( メリット )が具体的になってきたところで、前に解説した Hybrid chord ( ハイブリッド コード- 混成和音 )による Harmonize ( ハーモナイズ )ももう一度確認しておきましょう。この例では Blues feeling を損なわないように、I7におけるb13のような Tension ( テンション - 緊張音 )は除外しています。
さて、 Blues scale と Upper structure triad の関係が理解できたところで、 Upper structure triad (を Scale との関係で分類し、実践的な知識として学習しましょう。 Upper structure triad の最終的な理解は、 Scale tone upper structure triad とNon scale tone upper structure triad ( ノン スケールトーン アッパー ストラクチャートライアド - 非音階音上部構造3声和音 )を、明確に分離することによって簡単に修得することが可能です。さらに Primary scale ( プライマリー スケール - 基本音階 )の上に成立する Triad と、Passing scale ( パッシング スケール - 経過音階 ) ( パッシング スケール - 経過音階 )の上に成立する Triad ( トライアド - 3声和音 )に分類することで、全てのケースの Upper structure triad を突破します。
はじめにMajor scale tone upper structure triad ( メジャー スケール トーン アッパーストラクチャートライアド - 長音階上部構造3声和音 )です。ここではMajor scale tone upper structure triad として考えた時、Key of GにはD/Cが存在するが、Key of Cには存在しないという、至って当然のことを丁寧に確認してください。
次にReal minor scale tone upper structure triad ( リアル マイナー アッパーストラクチャートライアド - 真正短音階上部構造3声和音 )です。Augmented triad ( オーグメントトライアド - 増3和音 )が登場します。特にIVを Base chord ( ベースコード - 基本和音 )とした時の、Augmented upper structure triad ( オーグメントアッパーストラクチャートライアド - 上部構造増3声和音 )に注目しておきましょう。
Passing scale ( パッシング スケール - 経過音階 )に対応する Upper structure triad についても検証が必要です。
Passing scale に対応する Upper structure triad は当然、本来は経過的に使ってこそ意味があります。ところが、その不自然なSoundに注目して、このような Harmony ( ハーモニー - 和声 )だけで音楽を作る人達もいます。ここでまた警告、不自然なことは止めましょう。「気持ち良くなきゃ音楽じゃない」。 Passing chords & scalesは、その名の通りPassing chords & scalesとして活用しましょう。
繰り返しますが、 Upper structure triad は、 Melodyまたは Phrase に対する Harmonize の手法として意味があるのであって、 Chord ( コード )の作り方を解説するものではありません。
便宜的に Chord name と同じ表記を用いていますが、はじめのうちこの Chord 表記は、あくまでも説明のためだけの存在でした。
ところが、ここから派生して、もしくは勘違いして、 Upper structure triad を Chord structure ( コード ストラクチャー - 和音構築 )を表記する方法として利用し、 Melodyとは無関係に Dual structure chord ( デュアル ストラクチャー コード - 二重構造和音 )を多用する作品が現れました。
そのこと自体は、作曲手法の一つとして考えれば全面的に否定することはできません。しかしながらもう一度、音楽の存在意味に立ち戻って考えた時、Dual structure の Chord ( コード ) 表記だけにとらわれた Upper structure triad の理解は危険です。
Scale に対応する全ての Upper structure triad を確認したところで、次の作品に Upper structure triad )による Harmonize ( ハーモナイズ )をしてみましょう。 Harmonize ( ハーモナイズ )を行う時の注意点は、基本的に Major triad または minor triad を使って、 Diminished triad ( ディミニッシュド トライアド - 減3和音 )を避けること。そして、 Chord & Scale に対応するようにすることです。
Harmonize を行った結果の中に、Bb/Gb7からC/F△7に進行したり、Bb/E7からG/Am7に進行したり、Gm/Ab△7からFm/Db△7に進行したりといった現象が起こりますが、このように、分子だけをみても合理的な進行になっていることが理想です。ひとつひとつ丁寧に Dual structure chord ( デュアル ストラクチャー コード - 二重構造和音 )の状態を確認しておきましょう。
これでもう Upper structure triad も恐くない。いえ、元々恐くもなんともないのに、名前が大袈裟なのに惑わされていただけでしたね。人生こういうことはよくあります。これからは名前が大袈裟な場合は特に注意して、冷静な気持ちで対応しましょう。たいがいのことは大した事ではありません。 次は変身する Hybrid chord 。今となってはこれも簡単です。
Alto sax は Eb
Alto saxはin Eb、 Piano ( ピアノ )と同じ楽譜でKey of Cの曲をそのまま演奏すると、実際に鳴る音はM6th下のKey of Ebで演奏していることになります。このようにConcert key（実音調）と違うKeyになる楽器のことを Transposing instrument(移調楽器）といって、Alto saxの他にも次のような楽器があります。
移調楽器を使って作曲や編曲をする時には、作曲者や編曲者があらかじめ各々の楽器のKey に移調して楽譜を書く必要があります。すなわちConcert keyがKey of Cの時には、in Bbの楽器であればKey of Dで、in Ebの楽器であればKey of Aで、in Fの楽器であればKey of Gで書きます。
なぜそんな複雑なことになったかというと、金管楽器や木管楽器のAcoustic（アコースティックな楽器）において、特定音域の最良音色を得ようとした結果です。しかし作曲者から見ると一見非合理的に見える移調楽器も、演奏者から見るととても合理的な System ( システム - 組立 )になります。例えば Saxophone playerは、ほとんど同じ指使いですべてのSaxophoneを持ち替えて演奏することができます。FluteやTubaにもSaxと同じことが言えます。
作曲や編曲を始めた当初は、移調楽器の存在が煩わしいと感じるでしょう。しかし慣れてくると不思議なもので、例えばTrumpet を書く時には、自然とM2nd上にペンが移動するようになるものです。そうは言っても最近のScoreは全てComputerに直接inputしますから、その仕組みさえ理解していれば、移調楽器に悩まされることはないでしょう。ちょっとさびしい気もします。
最後に一言。SaxophoneのOctave関係には充分に注意しましょう。
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