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23. Chromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) とSubstitute motion ( サブスティテュートモーション - 代理進行 )
 私つまり Mr. Tone ( ミスタートーン ) は、一つ前の Chapter ( チャプター- 章 )で約束しました 。そう、 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) を知っていれば、あとは大したことはないと。ここではまさにそのこと を証明して行きましょう。
結論を先に言うと、
「Chromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) は、 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) の変身した姿」
です。
もっと言うと Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) のもう一つの姿と言っても良いでしょう。Chromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) は一瞬にして、実に見事に Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) に変身します。そしてこの変身の過程がContemporary sound ( コンテンポラリーサウンド - 現代敵サウンド )に大いなる自由をもたらします。
それでは、はじめに Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) が変身してゆく過程、つまりSubstitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )(代理和音)に置き換わるシステムを検証していきましょう。
Substitution ( サブスティテューション - 代理 )は Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )の存在によってスムーズに進行していきます。そして、なかでも鍵を握っているのはIVとVIIです。IVとVIIはSubstitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )として何時でも自由に置き換えることができるのです。
Substitution ( サブスティテューション - 代理 )の状態を Score ( スコアー - 楽譜)で確認してみましょう
2つの Chord ( コード - 和音 )は、 Root ( ルート - 根音 ) を除けばまったく同じ Tone ( トーン - 音 ) で出来ています。そして Root ( ルート - 根音 ) を入れ替えることによって Chord quality ( コードクォリティー - 和音特性 )が変化し、 Tension ( テンション - 緊張音 )の在り方が完全に裏返った状態になっています。そうです、よく聞く「裏コード」とはこのことを言っているのです。もちろんAltered system ( オルタードシステム )ですから、IVの時の Chord ( コード - 和音 )はLydian dominant scale ( リディアンドミナント スケール ) ですし、VIIの時はAlterd scale ( オルタードスケール )が対応します。
Chord quality ( コードクォリティー - 和音特性 )を反転してみましょう。
当然のように鏡に映したような結果がでました。実に完璧です。 Root ( ルート - 根音 ) 以外の Tone ( トーン - 音 ) はじっとしたままで、Substitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )になってしまいます。
同じVIIでも(b9b13)ではどうでしょうか？
この場合も Root ( ルート - 根音 ) の変化だけで、見事なまでに新たな Dominant chord ( ドミナント コード - 属和音 ) に変化します。
これも Chord quality ( コードクォリティー - 和音特性 )を反対側からみてみましょう。
もちろん問題無くSubstitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )の出来上がりです。
今まで見てきて気付いたように、この驚くほど整然としたSubstitution ( サブスティテューション - 代理 )は、これまで経験してきた膨大な距離の冒険を基礎として可能になっています。すなわち、 Tension ( テンション - 緊張音 )を瞬時に判断する能力を習得した上に、Professional piano position を理解し、さらに Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )をマスターして、 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) の意味を知っているからこそ、今、このシステムを即座に解読することが出来るのです。おそらく6ヶ月前にこのページを開いていたとしたら、今日ほど明瞭な理解には到達しなかったでしょう。これは音楽に限らずあらゆる専門的知識に言えることですが、一つの明確な事柄を理解して貰うためには、理解の基礎となる知識の習得に、少なくとも100ページ以上の時間と労力を必要とするものなのです。本当に役に立つ知識は一言では説明できないことを胆に命じて、これからは専門家と呼ばれている人達に、彼等の専門とする分野について安易な気持ちで接することは止めましょう。
それはともかくとして、Substitution ( サブスティテューション - 代理 )によって、 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) がChromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) に変身していく姿を具体的に確認してみましょう。次のScoreは上2段が Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) 、下2段がSubstitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )によるChromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) で進行していきます。
賢明な君のことだから、もうすでに気が付いていると思いますが、 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) がChromatic motion ( クロマチックモーション - 半音進行 ) に変身するためのきっかけとなる Root ( ルート - 根音 ) 進行が、最後のひとつ、つまり Chord progression( コード プログレッション - 和音進行 ) の最後に登場するSubstitute motion ( サブスティテュートモーション - 代理進行 )そのものです。 Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) する時に、一端Substitute chord ( サブスティテュートコード - 代理和音 )を経過してから進行してみましょう。
ここで研究した通り、たしかに Dominant motion ( ドミナントモーション - 4度進行 ) を知っていればあとはその応用です。ここまでくれば、もう君は常識的な範囲の全ての Chord progression( コード プログレッション - 和音進行 ) を手に入れていることになります。そう、ここでわざわざ「常識的な範囲で」と断っているのは、「 Sound World ( サウンド ワールド )では非常識も大いに歓迎される」と言う、リスナーからすれば当然のことを、ここまで来てもなお、忘れないようにして欲しいからです。しかし、さらに言葉を翻せば、常識的な理論の範囲の中で、非常識なまでに完成度の高い Sound ( サウンド - 音響 )を創造することもまた、 Sound World ( サウンド ワールド )の醍醐味です。
私たちが信じる方向に向かって、どちらの道を選ぶにしても、またその両方を融合させるにしても、 Sound World ( サウンド ワールド )が永遠に広がっていることには違いがありません。
つぎの Chapter ではComplete chord progression ( コンプリート コード プログレス - 完全なコード進行 ) の実例を分析します。
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