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20. Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )とChromatic approach ( クロマチック アプローチ - 半音装飾隣接 )
 今まで私たちは、 Scale ( スケール - 音階 ) を構成する Tone ( トーン - 音 ) のうち、 Chord tone ( コードトーン - 和声音 ) でも Tension tone( テンション トーン - 緊張音 ) でもない Tone ( トーン - 音 ) を Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )と呼んで、特別な音として取り扱ってきました。もちろんそれは、学習の過程における混乱をアボイドするためには必要なことでした。しかし、ここまでの冒険を乗り越えて来た私たちにとっては、 多面的な Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )の理解が要求されるでしょう。
前の Chapter ( チャプター- 章 )で少し触れたとおり、 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )は Chord ( コード - 和音 ) Structure ( ストラクチャー - 構造 )によって変化します。言葉にすると大げさですが、今の君にとってはそれこそ遊んでいるように簡単でしょう。そうです、「 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )は Chord structure ( コードストラクチャー - 和音構造 )によって当然変化する」のです。そしてさらに追及して、 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )をChromatic approach ( クロマチックアプローチ - 半音装飾隣接 )と同一線上で認識しておくことで、より合理的なComposition ( コンポジション - 作曲 ) や Improvisation ( インプロビゼイション - 即興演奏 ) が可能となることも知っておきましょう。
はじめに、 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )の変化について見ていきます。
例えば、「Major 7th Chord ( コード - 和音 ) の時、 Root ( ルート - 根音 ) は Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )である」と言ったら、君は怒るかも知れませんね！それはそうです、今まで散々学んで来たことが根底から覆えされるような発言ですから。しかし上級者島へ乗り込むためには発想の転換が必要です。 Chord ( コード - 和音 ) の変化が王様を変えてしまうように、 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )も Chord ( コード - 和音 )によって変えられます。そして Tone ( トーン - 音 ) は、その位置する Octave ( オクターブ - 8度 )が変化することによっても役割が変わります。Major 7th Chord ( コード - 和音 ) の時の Root ( ルート - 根音 ) で解説すれば、例えばC△7の時、C0からC2の音域でCを表現している時には、当然問題はありません。ところがC3より高域でCを表現すると、Major 7thのBとの関係で Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )になるのです。言葉で説明をしていると切りがありませんから、やはりここは Miss Score に書いてもらいましょう。
それにしても今まで散々書いて貰っているのに、今さら Miss Score もないですね！もう今や私たちにとって Miss Score は空気の様な存在と言うことで許して頂くと致しましょう。
Major scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ）の時の Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )の変化は次の通りです。つまりIIIとIV、VIIと I の Tone ( トーン - 音 ) の入れ替わりに注目しておけば問題なさそうです。
Altered scale system ( オルタードスケール システム - 変化音階系 )の時は、IIとIII、VII と I に注意するだけです。もちろんこの場合の III はbです。
呆気ないほど簡単ですね。ただしいつもの通り、12のKeyでしっかりと確認してください。
次にChromatic approach ( クロマチックアプローチ - 半音装飾隣接 )について研究しておきましょう。Chromatic approach ( クロマチックアプローチ - 半音装飾隣接 )とは、Chromatic scale上にある Tone ( トーン - 音 ) のうち、 Approach (アプローチ - 装飾隣接 )しようとする Chord ( コード - 和音 )に対して、 Chord tone ( コードトーン - 和声音 ) でも Tension tone( テンション トーン - 緊張音 ) でもない Tone ( トーン - 音 ) からChromaticに動いて Chord tone ( コードトーン - 和声音 ) または Tension tone( テンション トーン - 緊張音 ) に解決する動きのことです。そしてこの Chord tone ( コードトーン - 和声音 ) でも Tension tone( テンション トーン - 緊張音 ) でもない位置にある Tone ( トーン - 音 ) をChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) と呼んで、何時でもChromatic approach ( クロマチック アプローチ - 半音装飾隣接 )ができるように準備をしておくと良いでしょう。
さらに、 Avoid note ( アボイドノート - 回避音 )もChromatic Tone ( クロマチック トーン - 半音 ) のひとつに含めて理解をしておくと、合理的なComposition ( コンポジション - 作曲 )や Improvisation ( インプロビゼイション - 即興演奏 )が出来るようになります。
Chromatic approach ( クロマチック アプローチ - 半音装飾隣接 )には次のような種類があります。
このChromatic approach ( クロマチック アプローチ - 半音装飾隣接 )は、後に探検する Harmonize ( ハーモナイズ - 和声構築 )の方法と一体になって Sound World ( サウンド ワールド )に色彩をもたらしますから、今からしっかりと理解して何時でも使用できるようにしておきましょう。
 さてここで、Chromatic Tone ( クロマチック トーン - 半音 ) の色彩について考えてみましょう。Chromatic Tone ( クロマチック トーン - 半音 ) は Scale tone ( スケールトーン - 音階上の音 ) 以外の Tone ( トーン - 音 ) のことですから、Major scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ） ではbII、bIII、bV、bVI、bVIIの5つの Tone ( トーン - 音 ) 、 Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )ではbII、bIV、bV、bVI、bVIIの5つの Tone ( トーン - 音 ) がChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) です。
すべてのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) を Score ( スコアー - 楽譜)で確認しましょう。
| Major scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ） |
| Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 ) |
Major scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ）の5つのChromatic Tone ( クロマチック トーン - 半音 ) のうち、bIII、bVII、bVはRock、Pops、Jazz等の Sound ( サウンド - 音響 )に、 Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )を持ち込むための重要な Tone ( トーン - 音 ) です。ですからRock Musician( ミュージシャン - 音楽家 )やJazz Musician( ミュージシャン - 音楽家 )は、この Tone ( トーン - 音 ) を特に Blue note ( ブルーノート ) と呼んで大切にしています。中でも一番重要な Blue note ( ブルーノート ) sはbIII、次がbVIIの順序でアメリカ音楽の発展に絶大な貢献をしていると言っても良いでしょう。
Blue note ( ブルーノート ) についての具体的な使い方や、 Blue note ( ブルーノート ) ( ブルーノート )scaleについては「 Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )の風の渓谷」と「 Omission ( オミッション - 省略 )とPentatonic ( ペンタトニック - 5音 )の世界」に行ってから詳しく探索することにして、ここでは Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )をもたらすChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) として理解しておいてください。
残りはbVIとbII、この2つのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) はどうでしょうか。ちょっと確認してください。この2つのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) が、 Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )やRock feeling をもたらすことはありません。もしもこの Tone ( トーン - 音 ) によって Blues feeling ( ブルース フィーリング - ブルース感覚 )が発生したとしたら、ほとんどの場合一時的転調状態にあるでしょう。この2つのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) はRock feeling にとってむしろ障害になります。言い替えるとClassicalな表現を目的とした時は、bVIとbIIを積極的に活用すると効果的でしょう。
 さてここで当然、 Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )でのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) のもたらすFeelingについても研究する必要があります。実は、その答えは、Major scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ）の場合とほとんど同じです。それもそのはずで、君も良く知っている通り、2つの systemの違いはIII とbIII の違いでしかありません。そしてどちらの Blue note ( ブルーノート ) もbIII、bV、bVIIです。したがって、 Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )では、Chromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) としての Blue note ( ブルーノート ) はbVとbVIIと言うことになります。bVIとbII についてもMajor scale system ( メジャースケールシステム - 長音階系 ）の時と同じように理解すれば良いでしょう。のこりはbIVですが、この Tone ( トーン - 音 ) は読み替えるとIII ですから Altered scale system ( オルタード スケール システム - 変化音階系 )にとっては障害になるようにも思われます。しかし、歴史的に使用頻度が少ないこのChromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) は、これからの創作者にとって魅力的な Tone ( トーン - 音 ) かもしれません。答えは君の研究に期待するとして、幸いにして現在のところ、bIV が特定の印象をもたらす状況には達していないようであります。
Chromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) は、あくまでも Approach tone ( アプローチ トーン - 装飾隣接音 ) またはPassing Tone ( トーン - 音 ) としての目的をもって使いましょう。大切なポイントは呆気ないほど単純です。Chromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) は次に演奏される Tone ( トーン - 音 ) に対して、あくまでもChromatic に存在するのであって、一定の法則に当てはまる場合を除いては、Chromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) からWhole stepに動いたり、3rd以上の Interval ( インターバル - 音程 ) に飛ぶことはありません。その一定の法則の一つが、このchapterで解説したChromatic approach ( クロマチック アプローチ - 半音装飾隣接 )であり、もうひとつは、「Harmonization の奇蹟」で研究する予定の方法です。
ミュージシャンは、これからまさに鳴らそうとしているDiatonic 以外の Tone が、Chromatic Tone ( クロマチックトーン - 半音 ) か、それとも Modulation ( モジュレイション - 転調 )なのかを、良く解った上で自信をもって表現しているのです。
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