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16. Passing chords & scales ( パッシングコード アンド スケールス - 経過和音と経過音階 ) は秘密の抜け道 （1) Diminished volume ( ディミニッシュ ボリューム )
 今回は抜け道の探検をします。
どんな抜け道かと言うと、Diatonic chord ( ダイアトニックコード - 全音階和音 )で構築された Chord progression ( コードプログレッション - 和音進行 )、つまり「 Chord progression の嵐」を乗り切って創り上げたコード進行を、さらに滑らかに、そしてさらに繊細に構築するための抜け道です。
この秘密の抜け道は上手に利用するととても便利です。君がもし Melody ( メロディー - 旋律 )と Chord ( コード - 和音 )の関係でこまったら、何時でもこの抜け道を使って、関係を調えることができます。しかし便利だからといってこの抜け道にだけ頼ることはお勧めできません。何故なら、上級者島に上陸すればもっと便利な方法も発見できるからです。
そうは言ってもPassing chords & scales ( パッシングコード アンド スケールス - 経過和音と経過音階 ) を知らずして Sound World ( サウンド ワールド )を語ることは出来ませんから、しっかりと探検して何時でもPassing chords & scales ( パッシングコード アンド スケールス - 経過和音と経過音階 ) を使える態勢を整えましょう。
Passing chord ( パッシングコード - 経過和音 ) には次の2種類があります。
1、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 )
2、Augmented Chord ( オーグメントコード - 増和音 )
はじめにDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) を研究します。Diminishedという言葉はどこかで聞いたことがありますね。そうです、 Interval ( インターバル - 音程 ) の探検をしている時にDiminished 5th ( デミニッシュド フィフス - 減5度 )という Interval ( インターバル - 音程 ) がありました。Perfect 5th ( パーフィクト フィフス - 完全5度 )よりも Half Step ( ハーフステップ - 半音 ) だけ減少していたあの Interval ( インターバル - 音程 ) です。
Diminished chord ( ディミニッシュコード - 減和音 ) とは、まさにあのDiminished 5th ( デミニッシュド フィフス - 減5度 )という Interval ( インターバル - 音程 ) を含んでいる次のような Chord ( コード - 和音 )のことを言います。
Interval ( インターバル - 音程 ) の構造を見てみると、 Root -minor3rd-Diminished5th-Diminished7thで出来ています。それにしてもスペルが長いので、以後は略してR-m3- ｡5- ｡7と表記します。実際、仕事ではほとんど略号で表記しますから、スペルを忘れたとしても問題はないでしょう。大切なことは Interval ( インターバル - 音程 ) です。注目すべきは5thと7thがDiminished Interval ( インターバル - 音程 ) になっていることです。そしてさらにもうひとつ、m3に注目しておきましょう。Rからm3まではもちろん、m3から ｡5 の間も、 ｡5から ｡7の間も、さらには ｡7から Octave ( オクターブ - 8度 )上のRまでの間も、そのすべてがm3だけで出来ていることがDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の特徴です。
それでは、このDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の特徴を踏まえた上で、Diminished chord ( ディミニッシュコード - 減和音 ) の Inversion ( インバージョン - 転回 )について考えてみましょう。結果から言うとDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に Inversion ( インバージョン - 転回 )は存在しません。その理由がすべての Interval ( インターバル - 音程 ) がm3であると言う、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の特徴にあることは、もう君も発見済みの通りです。つまり Inversion ( インバージョン - 転回 )をすると、それだけで新たな Root ( ルート - 根音 ) を持ったDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) になってしまうというわけです。
Score ( スコアー - 楽譜)で確認しましょう。Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) は、ここで紹介する12のDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) しかありませんから簡単に記憶できます。
因みにCb｡7とB｡7は同じです。
次はDiminished chord ( ディミニッシュコード - 減和音 ) に対応する Scale ( スケール - 音階 ) です。Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に対する Scale ( スケール - 音階 ) を覚えることは、これもとても簡単で、Whole Step ( ホールステップ - 全音 ) 上のDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) を重ねれば完成です。 順を追って確認してみましょう。
このDiminished scale ( ディミニッシュスケール - 減音階 ) は、Whole Step とHalf stepが律儀なまでに交互に並んでいることが特徴ですから確認しておきましょう。
次はDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に対する Tension ( テンション - 緊張音 )です。Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) にも Tension ( テンション - 緊張音 )はもちろんあります。そしてその覚え方は極めて簡単です。つまりWhole Step ( ホールステップ - 全音 ) 上のDiminished chord ( ディミニッシュコード - 減和音 ) を掴んでしまえば、その構成音のすべてが Tension ( テンション - 緊張音 )というわけです。 そうです、Diminished scale ( ディミニッシュスケール - 減音階 )の作り方で使ったWhole Step ( ホールステップ - 全音 ) 上のDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) です。
Score ( スコアー - 楽譜)で確認しましょう。
ところで君はもしかすると、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に対応するもうひとつの Scale ( スケール - 音階 ) の話を聞いたことがあるかも知れません。その名もCombination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュスケール - 結合減音階/複合減音階 ) 、いかにもDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に関係した名前を持っています。
Combination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュ スケール - 結合減音階/複合減音階 ) はDiminished scale ( ディミニッシュスケール - 減音階 ) とは対照的に、 Half Step ( ハーフステップ - 半音 ) 上のDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) を重ねることによって作ることができます。
Half Step ( ハーフステップ - 半音 ) とWhole Step ( ホールステップ - 全音 ) が交互に並んでいることも確認しておきましょう。
しかしこの Scale ( スケール - 音階 ) は、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に対して理想的に対応しているわけではありません。しかし多少の不便を承知していれば、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) にも使うことができます。そこでジャズミュージシャンは、多少強引にこのCombination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュ スケール - 結合減音階/複合減音階 ) をDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に当てはめて、そこに発生するほんの少しの違和感を楽しんだようです。
このCombination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュスケール - 結合減音階/複合減音階 ) に対応する本来の Chord ( コード - 和音 )は、b9thと13thを伴った Dominant chord ( ( ドミナントコード - 属和音 )です。Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) ではありませんので注意が必要です。このCombination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュ スケール - 結合減音階/複合減音階 ) については上級者島での探索が進むにつれて理解できるようになります。
Combination of diminished scale ( コンビネーション オブ ディミニッシュスケール - 結合減音階/複合減音階 ) とDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の関係では、 Tension ( テンション - 緊張音 )が無くなることを確認しましょう。
さて、話をDiminished chord ( ディミニッシュコード - 減和音 ) に対する Tension ( テンション - 緊張音 )に戻しましょう。
｡8vaも、もちろんDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) に対する Tension ( テンション - 緊張音 )です。この ｡8vaの呼び方を△7のままにしておいて、△7はDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の Tension ( テンション - 緊張音 )であるといった言い方も立派に通用しています。
それでは、12のDiminished chords & Scales ( ディミニッシュ コード アンド スケールス - 減和音と減音階 ) と、そのときのDiminished scale tone tension( ディミニッシュ スケール トーン テンション - 減音階音階上の緊張音 )をまとめて覚えてしまいましょう。たった12です。
Accidental ( アクシデンタル - 臨時記号 )がたくさん付いて、少々読みにくい嫌いがあります。しかし、ゆっくりと確認すれば構造自体は簡単ですから、是非ともゆっくりと確認してください。
そうそう言い忘れました！Diminished chords & Scales ( ディミニッシュ コード アンド スケールス - 減和音と減音階 ) に Tonality ( トーナリティ - 調性 ) 、つまりKeyはありません。そして、このKeyとは無関係に存在している特徴がDiminished chords & Scales ( ディミニッシュ コード アンド スケールス - 減和音と減音階 ) を自由にしています。そしてさらにその自由が、 Chord progression ( コードプログレッション - 和音進行 )に秘密の抜け道を提供する源になっているのです。
もし君がDiatonic chord ( ダイアトニックコード - 全音階和音 )だけの Chord progression ( コードプログレッション - 和音進行 )に飽きてきたら、何時でもどこでもどんなKeyでもこのDiminished chords & Scales ( ディミニッシュ コード アンド スケールス - 減和音と減音階 ) を使って Sound ( サウンド - 音響 )に色彩を付けることができるでしょう。
しかし、どんなに便利だからと言って使いすぎると、全体がディミニッシュ色に染まって、かえって平凡な Sound ( サウンド - 音響 )になってしまいますから気を付けましょう。ここでもまた Proportion ( プロポーション - 調和 )が大切と言うわけです。
それではいよいよ秘密の抜け道に入ります。 Chord ( コード - 和音 )を使ったら、同時に Scale ( スケール - 音階 ) を確認する「習慣」を身に付けると、将来がとても楽になります。そういえば「Practice」(プラクティス - 練習)には「習慣」とか「実行」という意味もあります。
嵐の中で習得したDiatonic chord ( ダイアトニックコード - 全音階和音 ) Progression ( プログレッション - 進行 )を思い出しながら、Diminished chords & Scales ( ディミニッシュ コード アンド スケールス - 減和音と減音階 ) の抜け道を探りましょう。ただしここでは、学習のために普通より過剰にDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) を使います。
さて、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) sの使い方で大切なポイントは、Diminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) を連続させないことです。つまりDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) などのPassing Chord ( コード - 和音 )は、Diatonic chord ( ダイアトニックコード - 全音階和音 )などMain Scale ( メインスケール - 主要音階 ) によって構築された Chord ( コード - 和音 )や Scale ( スケール - 音階 ) の間に使用してこそ、より滑らかな Chord progression ( コードプログレッション - 和音進行 )を作り出すことに成功するのです。しかしもちろん、特別な印象、例えば不安感や恐怖感を作るために、意図的に不快な印象を求めてDiminished chord ( ディミニッシュ コード - 減和音 ) の連続を行うことはあります。
Foot beat は反則か？
Foot beatは必要です。Classicの世界では禁止されている足踏みも、Rockの世界では当然OK。Foot beatも Sound ( サウンド - 音響 )の一部です。もっともClassic orchestra で全員がFoot beatを踏み始めたらカッコ良すぎます！
それはともかくとして、RockやPopsにとってFoot beatは重要で、常に正確なFoot beatを踏めるようにTrainingをしなければなりません。Foot beatは基本的につま先を床につけて踵で踏みます。特に初心者がつま先でFoot beatを踏むと Rhythm ( リズム )が乱れやすくなります。踵でFoot beatを踏むと足全体、腰、肩にBeatが伝わって、 結果として全身で Rhythm ( リズム )をControlすることになります。そして全身でFoot beatを楽しめるようになってから、つま先によるFoot beatを加えて、さらに足を床から離して踏み込むようなFoot beatを加えると躍動的なFoot beatが完成します。
遠慮しないで、何時でも何処でも正確なFoot beatを２４時間踏み続けましょう。これは冗談ではありません。 Musician( ミュージシャン - 音楽家 )は実際に２４時間Foot beatを踏み続けています。本当です。
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